Работа из проекта "Время доедать кости"
Терминал А

При знакомстве с объектами, обладающими длинной историей внутренних трансформаций, всегда увлекательно обращать внимание на то, что именно остается от каждой из стадий перемен. Что доступно знанию? С чем именно мы в итоге вступаем в контакт, когда встречаемся с останками и пустотами? На каких основаниях мы вступаем в эти отношения? И, в конце концов, что можно понять о самих себе и какое желаемое будущее можно вообразить?

Об истории Красной слободы сохранились только общий хронологический нарратив и обрывочные документальные свидетельства разных периодов с множеством пробелов. По сути, некогда большое и значимое предприятие дошло до сегодняшнего дня в виде полуруинированного архитектурного ансамбля, поделенного между несколь- кими частными организациями. Подобно туше гигантского кита оно медленно разлагалось, питая собой разные сообщества и поколения, запуская и останавливая окружающие процессы. Метафора падения кита не так отвлеченна, как может показаться на первый взгляд. Она возникает при разглядывании плана слободы на картах последних ста лет, взгляде на физические характеристики самого выставочного пространства, на изящные параллели между стадиями падения и формами жизни завода. Любопытным становится вопрос: как в рамках подобной метафоры описать то, что происходит сегодня, что за жизнь обитает на останках гиганта и что она обещает в перспективе?

Падение, или декомпозиция кита, многосоставна. Она состоит из нескольких стадий: стадия мобильных падальщиков, стадия обогащения оппортунистов, сульфофильная стадия и стадия рифа. Самой длинной фазой считается сульфофильная. Одно из ее главных действующих лиц — Osedax mucofloris, так же известный как червь-костоед или червь-зомби. Вместе с другими организмами они образуют большое пестрое сообщество, напоминающее плотный ковер на поверхности обглоданных предшественниками костей,и доедают липиды, оставшиеся в них. Их главная функция — добраться до последнего живого вещества, из которого можно извлечь хоть какую-то пользу. Поглощая его, они превращают останки в минеральную конструкцию. На финальной стадии рифа этот остов становится основой для жизни поедателей суспензий, таких как Bugula neritina, которые ищут источник пищи в частицах, наполняющих бесконечную и живую воду океана. И те и другие схожи внешне, но ведут кардинально разный образ жизни и совсем по-разному взаимодействуют со скелетами, на которых обитают. Если Osedax необходимо быть связанным с мертвым телом и его содержимым, то для Bugula имеет значение только характеристика поверхности в момент проживания.

Глядя сквозь эту биологическую призму, можно посмотреть со стороны и на самих себя. Чем являются наши отношения с местами вроде Красной слободы и чем является для нас сама Красная слобода? Питательное ли это мертвое тело или просто субстрат из кирпича и бетона? Важен ли нам всем вместе и каждому по отдельности контекст всех тех изменений, которые происходили с ним, или это просто территория, пригодная для нарастания чего-то кардинально нового? Кто мы здесь и на какой стадии разложения того, что когда-то было крупным заводом, мы находимся?

Разглядывая пыльные камни, трещины заполненные пеной, стальные решетки, я спрашиваю: время ли ловить взвеси в воде? Время ли доедать кости?

Современная молодая художница. Совмещает техники из современного западного искусства с эстетикой японской графики. В своей работе раскрывает различные аспекты диджитальных систем, использующая для этого как цифровые медиумы, так и графику. Умело расставленные цветовые акценты подчеркивают изображения, выполненные тонкими контурами. Один медитативный образ плавно перетекает в другой, благодаря чему произведение ускользает от однозначных трактовок.

Образование
2021 — Программа обмена в print workshops Musashino Art University (MAU). Токио, Япония
2018 — Институт имени И.Е. Репина. Санкт-Петербург, Россия

Участник
2023 — резидент Центра современного искусства «Терминал А». Нижний Новгород, Россия
2023-2024 — художник-резидент программы мастерских и арт-резиденций Музея «Гараж». Москва, Россия
2022 —  резидент студии в Уральском филиале ГМИИ. Екатеринбург, Россия
2022 — грант Швейцарского фонда культуры ProHelvetia. Стажировка в ателье Mondial. Базель, Швейцария.

Избранные музейные выставки
2022 – Настройка по умолчанию. Art4 Museum. Москва, Россия
2018 – Слепки. Исследовательский музей Академии Художеств. Санкт-Петербург, Россия

Коллекции
Частные собрания

Происходит от автора.