Форма овального холста задает интонацию – напоминает иллюминатор, объектив или слайд из диафильма. Перед зрителем раскрывается сюжет, колеблющийся на грани реальности и фантазии: ярко-зеленая поляна, окруженная темнеющим лесом, в котором угадываются загадочные силуэты — то ли крокодилы, то ли Лохнесское чудовище, то ли иные воображаемые монстры. Эта визуальная репрезентация скорее представляет собой проекцию внутреннего, культурного и сновидческого опыта, нежели традиционный пейзаж.
Муратов последовательно работает с образом советского как неоцененной, но всепроникающей среды – здесь она предстает в виде условного фона, «пейзажа». Вкрадчивая тревожность соседствует с эстетикой сказки и детской игры, а за кажущейся наивностью скрываются аллюзии на страхи и потенциальную угрозу.
Колористические решения усиливают ощущение запредельности, выхваченный фрагмент леса словно освещает прибор ночного видения, что создает эффект фрагментарности восприятия и вызывает ассоциации с прошлым, воспринимаемым как почти утраченное воспоминание. Атмосфера произведения балансирует между документальным воспоминанием и театральным спектаклем.
Муратов превращает визуальный образ в сложносоставной культурный код, в котором сочетаются ностальгия, ирония и внутренняя свобода. Его пейзаж выступает не только как природный фон, но и как площадка для столкновения памяти и вымысла, советского визуального наследия и современной художественной интонации.
Алина Сосновская
Один из самых остроумных современных художников. Тема «советского», которую он вводит в свое искусство, не окрашена идеологически. Это элементы «пейзажа», которые окружали его с детства, к которым он относится созерцательно, не оценивая критически. Это некая данность, в которой прошла часть жизни. Проекты Дамира Муратова - это размышление о времени как о преходящей субстанции, которое он транслирует через обращение к советским образам, выбирая в качестве референса для своих произведений эфемерные предметы — этикетки, фантики и предметы ширпотреба. Однако, интерпретация этих объектов пронизана юмористическим, а порой даже саркастическим, посылом, используемым художником. С его подачи известный лозунг «Вся власть советам» становится почти живым, приобретая приятную «ламповость»: стоило лишь продолжить эту фразу, дописав «да любовям».
Галерея 11.12
Образование:
1988 – Художественно-графический факультет Омского государственного педагогического университета.
Участие:
2024 - Текстиль в современном искусстве в современном искусстве, І Граунд биеннале
2015 - Урал — Трансцендентал. Параллельная программа VI Московской международной биеннале современного искусства. Центр дизайна ARTPLAY, Москва, Россия
2011 - Подглядывающие. Специальный проект V Московской международной биеннале современного искусства. Галерея «На Вспольном», Москва, Россия
2011 - Сибирский пантеон. Специальный проект ІХ Международной Красноярской музейной биеннале.
1999 — Музеи мира на Площади мира. Международная Красноярская Красноярская музейная биеннале, Красноярский культурно-исторический музейный комплекс, Красноярск, Россия
1999 - Станковая графика. Новосибирская международная биеннале станковой графики. Новосибирская картинная галерея. Новосибирск, Россия
Основные музейные выставки:
2018 — Навсегда. Мультимедиа Арт Музей, Москва, Россия
2009 — 2010 — Bednotown News. Галерея Старый город, Новосибирск; Томский областной художественный музей, Томск, Россия
2009 — Картинки для бродяг. Государственный художественный музей Алтайского края, Барнаул, Россия
2009 — Veni, Vidi. Омский областной Музей изобразительных искусств им.М.А. Врубеля, Омск, Россия
Коллекции:
Музейный центр "Площадь мира". Красноярск, Россия
Московский музей современного искусства. Москва, Россия
Государственный центр современного искусства. Москва, Россия
Сибирские музейные и частные собрания
Аукционные рекорды:
Живопись — 8 750 евро (2025, Аукцион VLADEY, Москва)
Выбор аукциона
ТОП ЛОТ!